Les fusilles — рецензия

Малоизвестный французский фильм «Les fusilles» («Выстрелы») очевидно снят к 100-летию первой мировой войны. Тема пусть уже не такая редкая, но и не настолько популярная у киношников. Как вторая мировая война. А потому любителям военно-исторического кино пропускать не рекомендуется.
Continue reading Les fusilles — рецензия →

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Салют-7

Ах, да, совсем забыл. Припас же на любимый День космонавтики кинцо, засмотрел и в восторге! О чём и отчитываюсь. Жалею, что не успел в кино. Рекомендую всецело.
Отечественный синематограф рвёт шаблоны с завидной регулярностью, выкинуть такие шаблоны пора.

https://clust.livejournal.com/211239.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Sexploitation — лето кинематографа Часть 2. Нудизм как движущая сила.

«нудизме есть здоровое пролетарское начало»
В. И. Ленин

B первой части нашего, с Доном веселого разбора все желающие приобщится к высокому кино… низшей категории, могли познакомится с некоторыми выдающимися деятелями (можно сказать столпами) стоящими у истоков этой мощной, как Миссисипи в сезон дождей, реки. Мейер, Ротслер и их немецкий коллега Хофбауэр, по праву считаются вполне себе успешными режиссерами в своей «нескромной» области. Но сегодня нам просто жизненно необходимо познакомится с теми людьми, коих обошла всемирная слава, огромные барыши и всевозможные номинации, и произошло это, надо сказать, не случайно, а по воле высшей справедливости, потому что те sexploitationы что наснимали дядьки и тетьки – просто гавно не настолько высокохудожественны.

Глава 1. HERSCHELL GORDON LEWIS.

С раннего детства Хершик любил подглядывать в женской бане, хоть и знал что это некрасиво и можно отхватить, а еще он любил палкой кошек по двору гонять и отрывать кузнечикам лапки. Когда Хершик подрос, он стал заниматься тем что ему больше нравилось – снимать фильмы якобы для ознакомления с самым передовым, на тот момент, видом досуга – нудизмом.

Continue reading Sexploitation — лето кинематографа Часть 2. Нудизм как движущая сила. →

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Супер 8. На чем строят фильмы мейнстримовые режиссеры

Нашел свою рецензию на Кинопоиске. Поскольку актуальность фильма прошла, то это в копилку того, как начинал растрачивать свой талант Спилберг. И не только он. Кроме того, эта рецензия показывает уровень кинематографа, который в свое время свернул не туда. Потому что, хотя в тексте я это не сказал, но принцип "раздражать зрителя" распространенный в современном кино. Возможно это не ошибки в сценарии или в постановке, как мы думаем, возможно, это новая концепция кино.

Чем не арт-хаус?
Фирменную кинориторику Спилберга в этом фильме трудно не узнать. Ведь у него были и «Близкие контакты третьего рода» и «Инопланетянин» и «Война миров». Скажите мне, что не было помянуто в этом фильме? «Супер 8» беззастенчиво скроен из них. В принципе во флэш-бэках нет ничего страшного. Человек или группа кинематографистов, в каком-то роде мыслителей, проводят одну и ту же идею, хотят что-то доказать, чем-то поделиться. Что в этом плохого? Поэтому возвращаются к излюбленной тематике. К самому принципу претензий нет. Но к идеям, которые хотят пропихнуть отношение может быть неприветливое. Самый актуальный вопрос, который так и вертится при просмотре таков: «почему не показывают пришельца, как в «Хищнике»? Парочку тарабарских слов, немного таинственных космических схем. Этим бы добились образа инопланетянской псевдоквазикультуры.

Фильм стал бы интересен в плане очень своеобразного ультрафольклора, как в «Хищнике»». А нет. Фильм не претендует на художественное искусство, задача фильма — психологическая игра со зрителем. Внезапность, скоропостижность, разрушение, от нас прячут чужого, нагоняют ужас. Хотят ледяного, безотчётного кошмара. Из палитры чувств только неприязнь. А в лучшем случае — отношения сквозь кинокамеру. Ну чем не арт-хаус? Стоит признаться, что смысловые связи есть — на уровне «взяли кинокамеру» — «кинокамера упала и сняла», «случилось ужасное» — «эвакуация» и пр. но ничего человеческого в фильме, извините, нету. Перед лицом ужасающей угрозы вся жизнь обесцветилась и утратила смысл. Думаю, что это и есть фирменная кинориторика Спилберга, к которой он возвращается в своих фильмах или в фильмах, к которым имеет отношение — сверхужас и сверхкошмар. Но так уж она совершенна? Если брать психологическую реакцию человека на внезапный страх — то вся она сводится к инстинктивному желанию убежать, а если раздражитель не так велик (к примеру, паук, который забрался на рукав) — быстрее раздавить.

Все. Очень небольшой размах. Убежать или раздавить. И действительно, «Супер 8» погружает зрителей в мир автоматических реакций на раздражителя. И эти реакции — стряхнуть или убежать — зависят от размера твари (поместится на рукаве или нет). Автоматическую реакцию, кстати, Спилберг продемонстрировал в своём фильме «Индиана Джонс и королевство хрустального черепа» — в виде автоматического письма, собственно это своеобразный род беснования. Тварь (первым титром нужно писать авторов этой твари, — главный герой, как никак) в «Супер-8» сначала кажется огромной, какой-то сверхреальной (просто потому что её не показывают — заигрывают), потом, когда она немного засветилась в кинокадре, оказалась, что она просто безобразная и всё, и далее, когда дети уже поехали всех спасать всех — всё, она уже превратилась в букашку на рукаве.

Далее — «закономерное» развитие современных блокбастеров начиная с "Инопланетянина", продолжение, только уже за гранью, зациклившийся инстинкт, автоматическая реакция в безобразном, любовь в навозной яме — «Трагедия чужого». Здесь я лучше умолчу, ибо у каждого свои духовные приоритеты. И если Спилбергу и Компании нравятся гадюшные рожи и они могут сопереживать монстрам, то это их выбор, но не мой.

Вывод из сказанного такой: кому нужно тратить более, чем полтора часа на то, чтобы стать участником элементарных психологических реакций? Нет, нам такой «хоккей» не нужен. Как видите, Спилберг, как художник, как автор, в «Супер 8» продемонстрировал всё, на что способен, всё, что уже показывал раньше в других фильмах. Или даже так: идея, на которой он в своё время стал знаменит выдохлась, оказалась не такой уж и интересной, не такой уж и крутой, как казалось раньше.

https://vl09.livejournal.com/203080.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Худшая драка в истории кино.

Мая хуеть! Это настоящая драка, в главной роли свянина ака капетон.
Хочу весь фильм но не знаю как оно называется, кто-нить вкурсе?

https://velimir99.livejournal.com/270560.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

«Ваше благородие, Госпожа удача!» Таможенник Верещагин из «Белого солнца пустыни»

Если попробовать составить список самых любимых у зрителей персонажей советского кино, я убеждён, что таможенник Павел Верещагин из фильма "Белое солнце пустыни" в нём займёт одну из самых верхних строчек. "Ты ведь меня знаешь, Абдулла. Я мзду не беру. Мне за державу обидно..." Эти слова из уст отставного таможенника запали в душу не одному поколению зрителей

Ещё во время работы на сценарием Мотыль задумывался над тем, кто сможет воплотить эту роль на экране. И Луспекаев был у него одним из главных кандидатов. Вот только в участие в съёмках Павла Борисовича не верилось - четыре операции по ампутации ступней не оставляли никаких шансов.

Кого ещё рассматривали на роль? На пробы были приглашены Ефим Копелян, Борис Ливанов и даже штангист Юрий Власов. Но никто из них не устроил режиссёра. И Мотыль рискнул всё же поехать к Луспекаеву, который в то время заново учился ходить. Режиссер предложил Луспекаеву сниматься на костылях: Верещагин – бывший офицер, инвалид Первой мировой. Или таможенник, раненный контрабандистами в обе ноги.
– Давай, Володя, сперва я сыграю то, что написано в сценарии, а уж потом какого-нибудь инвалида. Пусть тебя мои ноги не смущают. Я придумал сапоги с металлическими упорами внутри, – сказал Павел Борисович.

Он вёл дневник. Вот фрагмент из него: "Только что ушли киношники. Предлагают попробоваться на небольшую, но очень интересную роль. Я завёлся. Много говорил. Волнуюсь, что мои ноги могут не дать сниматься".

И ведь сыграл. И как! Не смотря на боль в ногах, на ежедневные переходы по жаре, в песчаной пыли, опираясь на палку и плечо жены Инны. И всё сам. Без дублёров. Всего один момент есть в фильме, где его подменил каскадер Александр Массарский: Верещагин ногами спихивает бандитов за борт. Сапоги Верещагина показаны крупным планом. А носки сапог Луспекаева при упоре прогибались, и это было бы видно на экране. А после съёмочного дня Луспекаев шёл на берег моря, разувался, опускал ноги в воду и сидел часами, чтобы боль отпустила. А иногда он привязывал к ногам металлические плавники и уплывал от берега километра на два. Ему кричали: "Утонушь!" Он отушчивался: "Утону - вспоминайте..."

Эта роль в сценарии фильма задумывалась как простой эпизод, в котором ему нужно было только беспробудно пить водку, склонившись над миской с чёрной икрой. Но после прихода Луспекаева её существенно расширили, сделав Верещагина одним из ключевых персонажей

А ведь у него есть реальный исторический прототип. Сценарист Валентин Ежов, собирая материал для сценария наткнулся на биографию офицера российской пограничной стражи Михаила Поспелова. Накануне Гражданской войны штабс-ротмистра Михаила Поспелова тоже знали и боялись все контрабандисты и главари разбойничьих банд из Персии, орудовавшие на стоверстовом участке российской границы в полосе ответственности Гермабского пограничного отряда Закаспийской пограничной бригады. Возглавляя этот отряд, он получил от нарушителей границы прозвище "Красный шайтан" за пышные огненно-рыжие усы и способность внезапно появляться со своими пограничниками на тайных тропах контрабандистов. Точно таким же оазисом в пустыне, что и верещагинское подворье, был созданный Поспеловым отрядный сад, в котором росли грецкий орех, яблони, груши, вишни, абрикосы, алыча. Здесь же был и рукотворный пруд, хотя и без осетров, но с карпами. Как и Верещагин, Поспелов во времена безвластия превратил свой дом в маленькую крепость, вооружившись пулемётом, гранатами и даже "бомбомётом", обучив и жену Софью управляться со всем этим "хозяйством".

Чувствуя своё бессилие прекратить басмаческие бесчинства с горсткой оставшихся в отряде пограничников, бывалый командир, как и его кинообраз, глушил тоску испытанным русским средством – крепким "перваком". А главное – Михаилу Поспелову тоже было обидно за державу, потому он и не ушёл в 1917 году через кордон или в глубь страны, как многие офицеры и солдаты Закаспийской пограничной бригады. И эта обида у него по-верещагински вылилась в энергию действия. В условиях, когда в десятках вёрст от Гермаба ещё хозяйничали эсеры, когда за Чарджоу и Мары шли ожесточённые бои красноармейцев с английскими оккупантами, на участке отряда Поспелова была восстановлена охрана государственной границы. Он собрал в отряд толковых местных всадников, обучил их приёмам пользования оружием, закупил на свои средства фураж и продовольствие. Пожалуй, именно поэтому советская власть оставила Поспелова на посту начальника отряда. В 1919 году он становится командиром пограничного батальона, а в 1921-м – командиром пограничного полка, у которого была под присмотром вся советско-персидская граница. А ещё полковник Михаил Поспелов успел создать пограничную школу младшего комсостава. Опыт пограничника, твёрдость его характера помогли в двадцатые годы успешно провести каракумские экспедиции академиков Александра Ферсмана и Дмитрия Щербакова по поиску запасов серы и других полезных ископаемых.

Для Луспекаева же съёмки в "Белом солнце..." стали билетом к возвращению в профессию. Мотыль предложил ему сняться в своём следующем фильме "Лес" в роли Несчастливцева, Кончаловский предлагал роль врача Астрова в "Дяде Ване", Лиознова рассматривала его как одного из кандидатов на роль Мюллера, от Товстоногова приходили приглашения на Отелло и Бориса Годунова

Но... Через 18 дней после премьеры "Белого солнца пустыни", 17 апреля 1970 года Павла Борисович Луспекаева не стало...

https://bodriy-pen.livejournal.com/271884.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Логово монстра / Bad Samaritan (2018)

Два друга, Шон (Шиен) и Дерек, работающие парковщиками у небольшого ресторанчика, имеют «подработку» - пока клиенты ужинают, ребята по навигатору отслеживают их местожительство и по тихому обносят их жилища, беря только по мелочи. Но однажды у ресторанчика тормозит роскошный Мазератти, Шон отправляется грабить особняк, но помимо элитной кредитки он находит в кабинете хозяина прикованную цепями девушку…

Отличный триллер с комедийным уклоном получился у Дина Дэвлина. Бедный Шон пытается совершить правильный поступок, но забывает главную заповедь – «Не делай добра – не получишь зла» и поэтому огребает по полной программе. Злой маньячила в лице Дэвида Теннанта начинает педантично гробить парню и его окружению жизнь по полной программе – сначала издевается по мелочам, но потом переходит к жестким мерам, называя их «исправительным курсом». Пакости достаточно изобретательны и наблюдать как маньяк «воспитывает» неудачливого вора интересно.

Но под финал, минут за десять до конца, одна единственная фраза превратила фильм в комедию, зал просто лег от хохота и все последующие действия главных персонажей вызывали только улыбки. Неожиданно, но в качестве разрядки за напряженное действо до этого – нормальный ход.

И Шиен и Теннант прекрасно справились со своими образами, последний в образе маньячилы сидит как влитой.

Так что смело могу рекомендовать любителям триллеров.

https://agcooper.livejournal.com/5699552.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Финальный трейлер сиквела «Мира юрского периода».

https://agcooper.livejournal.com/5698330.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

***

***
Continue reading *** →

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Утром посмотрел

СУПЕР!

https://yeti-ua.livejournal.com/210984.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...